演技来说,韩国版是天然逗萌的中二少女时期,日本版是夸张吵闹的少年儿童时期,中年戏还行,少女戏毫无氛围的情节推进,除了音乐几乎照搬原版,唯一触动的是侦探那句:那时候,每个人都是骄傲的样子. 大概是那会流行美黑吧,服化效果我以为在看泰国片,男主角有塘主即视感…这能是出过柏原崇、唐泽寿明、福山雅治那个时期的日本吗?据说是改编自《老鹰抓小鸡》,郑小秋倒是把这套教化模式片承袭的不错. 剧情按下不表,叙事实在是过于混乱. 倒是“母亲”这一形象的剧情功能值得一提,知书达礼的乡村母亲形象,独自一人抚养儿子,和“孤儿救祖记”中的母亲有着类似功能. 较之前突出的一点,从教化子孙到教化世人. 书籍依旧是教化重要的道具. 除此以外的几组关系,从“乡下人进城”——“城乡互动”,城市到是成为“洗底”的场所,而乡村既有贤良淑德的母亲,也有恶贯满盈的匪徒. 城市却成为奋斗与成功的标志. 奋斗与成功的逻辑线是小工(劳力)——经理(机械化生产). 整体言之,混乱,无趣.